‘Öğretmeden önce kafayı bulurdu’: Mills College müziğin en cesur zihinlerini nasıl doğurdu | deneysel müzik


İ1960’ların sonlarında, Morton Subotnick’in çığır açan elektronik çalışması Ayın Gümüş Elmaları Frank Zappa ve Four Tet tarafından etkilendiği kabul edildiğinden beri hem çok satan bir klasik plak hem de bir underground gece kulübü sansasyonuydu. Ancak 1958’de, çalışmasının ilk büyük halka sunumu o kadar sorunsuz gitmedi. Tek bir piyano çalan iki kişi için bir parça yazmıştı ve Subotnick bunun “gerçekten taze” olduğuna ikna olmuştu. Seyirci daha az. Üçüncü hareketle zaten huzursuzlaşıyorlardı. Sahnedeki oyuncular pratikte onlara bakmak zorunda kaldı. Sonunda, kalabalık bir öfkeyle ayağa kalktı, sahnede çığlık attı. Piyanistler hayatları için koştu.

Subotnick, California, Oakland’daki Mills College’dan yeni mezun olmuştu ve eski öğretim görevlisi, sürgündeki Fransız besteci Darius Milhaud, konserin düzenlenmesine yardım etmişti. Midesinin bulandığını hisseden Subotnick, Milhaud’u gözlerinde yaşlarla koltuğunda gözetler ve öğretmeninin hayal kırıklığı olduğunu varsaydığı şey için özür diler. “Hayır canım,” diye onu rahatlatıyor Milhaud. “Bunlar sevinç gözyaşları. Bana eski günleri hatırlatıyor.”

Aslen 1852’de Genç Hanımlar Ruhban Okulu olarak kurulan liberal sanat kurumu bir zamanlar yeniliklere, deneylere ve sinsi yıkıma ev sahipliği yapmıştı. Ve o zamandan beri, ABD’nin en cüretkar müzisyenlerinden bazılarını yetiştiriyor: Steve Reich, Laurie Anderson, Holly Herndon ve Grateful Dead’den Phil Lesh mezunlar arasında; John Cage, Terry Riley ve – çığlıklar azaldı – Subotnick fakülte arasında. Ancak bu miras tehdit altında: geçen yıl Mart ayında kolej, “azalan kayıt ve bütçe açıkları” nedeniyle yeni öğrenci alımını durduracağını duyurdu.

1960'larda San Francisco Tape Müzik Merkezi.  Soldan: Tony Martin, Bill Maginnis, Ramon Sender, Morton Subotnick ve Pauline Oliveros.
1960’larda San Francisco Tape Müzik Merkezi. Soldan sağa: Tony Martin, Bill Maginnis, Ramon Sender, Morton Subotnick ve Pauline Oliveros. Fotoğraf: Mills College, CCM Arşivi’nin izniyle

O zamandan beri, Boston’daki çok daha büyük Northeastern Üniversitesi ile önerilen bir birleşme şeklinde olası bir erteleme geldi, ancak Mills’in geleceği belirsizliğini koruyor. Şu anki müzik başkanı David Bernstein bana “doğru insanlarla konuşmaya çalıştığını… Ama bu dik bir tırmanış. görmemiz gerekecek.”

Bu arada Bernstein bu hafta dört günlük konserler düzenliyor. Fay Bölgesinde Müzik Subotnick, Milhaud, Cage ve Roscoe Mitchell gibi ünlü yazarlar aracılığıyla Zeena Parkins ve Maggi Payne gibi mevcut öğretim üyelerinden herkesin müziğini içeren kolejin radikal tarihini kutlamak için. Bernstein, “Mills’te neler olup bittiğine dair farkındalığı artırmak için iyi bir zaman gibi görünüyordu” diyor. “Ve en iyi yol müziktir.”

Cage, Mills’de deneysel bir müzik merkezinin kurulması için ilk kez araştırma yapmaya başladığında, 1940 sonbaharıydı. O yılın başlarında kolejin dans bölümünde refakatçi olarak işe alınan 28 yaşındaki besteci, ünlü orkestra şefi Leopold Stokowski’den Walt Disney’e kadar herkese, “hiç kimsenin olmadığı” yeni bir tür müzik stüdyosuna destek sağlamak için mektup yazdı. hiçbir şeyin öngörülebilir olmadığı yükümlülükler veya yasaklar”. Ancak, o zamanlar vizyon sahibi barış ve kadın hakları aktivisti Aurelia Henry Reinhardt tarafından yönetilen kolej tarafındaki coşkuya rağmen, Cage’in çağrıları nihayetinde boşa çıkacaktı. En azından ilk başta.

Neredeyse çeyrek yüzyıl sonra, 1962’de ve Mills körfezinin karşısında, Subotnick, Pauline Oliveros ve diğer Mills mezunu Ramon Sender ile San Francisco Tape Müzik Merkezi’ni kurdu ve burası kültürlerarası müzik için önemli bir merkez haline geldi. Renkli ışıklar ve tropikal balıklar için avangart eserler puflara yayılmış seyircilere çalındı; Terry Riley’nin çığır açan minimalist eseri In C’nin galasına ev sahipliği yaptı; Merkez’in üç günlük Geziler festivali, DayGlo boyalı bir kalabalığa Grateful Dead’e dans eden binlerce LSD sekmesinin dağıtıldığı harika bir hippi jamboree’siydi. Aynı zamanda California’lı Donald Buchla’nın dünyanın ilk modüler sentezleyicilerinden birini, yeni çağ meditasyon kasetlerine ve Coke reklamlarına fütüristik bir ses girdabı getirecek öncü bir elektronik enstrümanı geliştirdiği yerdi.

Robert Ashley, 1969 dolaylarında That Morning Thing'i seslendiriyor.
Robert Ashley, That Morning Thing’i seslendiriyor, 1969 dolayları. Fotoğraf: Mills College, CCM Arşivi’nin izniyle

Ancak mali sorunlarla boğuşan Merkezin kurucuları, kurdu kapıdan uzak tutmak için Rockefeller Vakfı’na başvurdu. Başvuru başarılı oldu, ancak bir şartla geldi: “sorumlu bir mali ajanın” ortak olarak gelmesi. Bu nedenle, 1966’da Oliveros’un ilk yönetmen olduğu Mills’e taşındı. Oliveros (2016’da öldü) bana on yıl önce “Mills kalıp kalmama konusunda karar vermekte çok yavaştı” dedi ve kısa süre sonra başka bir üniversiteye gitti. Bernstein, o ilk günleri uğursuz olarak görüyor, Mills “Teyp Merkezinin alternatif özüne” huzursuzca sürtünüyor, ancak hepsi Robert Ashley’nin gelişiyle değişti.

70’lerin ve 80’lerin yarı konuşulan “TV operaları” türü değiştirecek olan ipek eşarplara tutkulu bir ortabatılı, Ashley yeni bir ruh getirdi. Bir yıl sonra fakülteye katılmadan önce 1970 yılında yüksek lisans derecesini orada alan Composer, Ashley’nin ısrarla üzerinde durduğu “harika yoldaşlığı” sevgiyle hatırlıyor. “Her zaman bir topluluk duygusu geliştirmeye niyetliydi” diyor. “Her şey kişisel sorumluluk ve işbirliğiyle ilgiliydi – hem disiplinler içinde hem de disiplinler arasında.”

Bu duyarlılık, Ashley’nin 1981’de ayrılmasından çok sonra da devam etti – 2007’de Mills fakültesine katılan Chicago’nun caz birimi Art Ensemble’dan Roscoe Mitchell, Ashley’i “dev bir etki” olarak görüyor – ancak Ashley her zaman eğitimciler arasında en ortodoks değildi. Daha yeni mezun olmuş ünlü besteci Sarah Davachi’ye Mills’deki öğretmenlerinden biri, “toplulukta konuşmanın Ashley’i çok endişelendirdiğini, bu yüzden bir derse başlamadan önce Moog stüdyosunun balkonuna çıkıp kafa dağıtacağını söyledi. kendini sakinleştir”.

Roscoe Mitchell’in kendi görev süresi, artan mali zorluk ve gerilimin ortasında geldi: Onu devirme girişimi büyük bir halk tepkisi ile karşılandı ve nihayet görevine iade edildi, ancak bir yıl sonra görevinden istifa etti. Mitchell, “Bundan sonra gitmeye hazırdım” dedi. “Batan bir gemide fare olmak gibi bir şeydi.”

Sarah Davachi.
Sarah Davachi. Fotoğraf: Dicky Bahto

Bugün, değirmenler daha da tehlikelidir. Payne, “Çok fazla bilinmeyen var” diyor, ancak bunların “tüm bu yıllar boyunca ortaya çıkan fikirle devam edebileceklerini umuyor: deney ve işbirliği. Pek çok okulda, profesörün bestelediği tarzda beste yapmazsanız, o zaman başınız belaya girebilir. Ama Mills’de, eğer yapmak bizi taklit etmeye çalış, o zamanlar başın belada. Senden gelmeli.”

Davachi, Bir Odada Oturuyorum gibi Amerikan avangart kompozisyonunun temel taşlarını oluşturan ve ona “şimdiye kadar aldığım en büyük iltifatı” veren öğretim görevlisi Alvin Lucier’i düşünüyor. Arabasına iki çift büyük hoparlör kabini taşıyordu ve Lucier, “orada bir battaniyeye sarılı halde oturuyordu” ders vermeyi bekliyordu. Hoparlörler kollarında gerilirken, piyano klavyesinin perdeleri arasında matematiksel olarak ayarlanmış notalar gerektiren borulu org ve elektronik için bir parça olan projesini çabucak açıkladı. “Vay canına,” Lucier, tıpkı ondan önceki Milhaud gibi yanıt verdi, “tıpkı eski günlerde yaptığımız gibi geliyor kulağa.” Umarım Davachi’nin de hayran kalacağı bir gelecek nesil olur.


Kaynak : https://www.theguardian.com/music/2022/apr/20/how-mills-college-gave-birth-to-musics-boldest-minds-california

Yorum yapın

Geçici Mail pdf kitap indir instagram takipçi satın al tiktok takipçi satın al