‘Hikaye beni çok kızdırdı’ – ABD’li sanatçı Deborah Roberts, Child Q kolajında ​​| Sanat


Deborah Roberts, siyah hayatın dokunaklı kolajlarıyla sanat sahnesine daha yeni çıkmış gibi görünüyordu, ancak 60 yaşındaki Afro-Amerikalı, otuz yıldır bir sanatçı olarak gayretle çalışıyor. Birkaç yıl öncesine kadar, bir ayakkabı mağazasında çalışarak gelirini tamamlıyordu. Bağcıklarını bağlamanın altı yolunu gösterebilirim, dedi. Şimdi eserleri on binlerce dolara hükmediyor ve koleksiyonerleri arasında Beyoncé gibi müzeler, galeriler ve sanat alıcıları sayıyor.

Daha önceki sergilerde olduğu gibi, Sana söylemem gereken bir şey varLondra’daki Stephen Friedman Galerisi’ndeki son sergisi siyahi çocuklara, onların erken yaşta cinselleştirilmesine ve suç haline getirilmesine odaklanıyor. Sanatının ciddiyeti göz önüne alındığında, 12 yeni eseri kurulurken (Covid maskesinin arkasında) gülümseyen bir Roberts ile tanışmak şaşırtıcı. Onlarca yıldır finansal ödül için beklemeye rağmen, zarif sanatçı başarı için inşa edilmiş izlenimi veriyor.

Büyük tuvallerin çoğu, siyah bedenlerin, erkek ve kızların karışık medya portreleridir. En önemli parça, The Body Remembers, Londra’nın doğusundaki bir okulda haksız yere esrar bulundurmakla suçlanan 15 yaşındaki Child Q’nun Metropolitan polisi tarafından yapılan çıplak aramaya sert bir yanıt.

'Norman Rockwell'in Amerika resimlerinde renkli insanlar görmedim' …Deborah Roberts.
‘Norman Rockwell’in Amerika resimlerinde renkli insanlar görmedim’ …Deborah Roberts. Fotoğraf: Moyo Oyelola. Deborah Roberts ve Stephen Friedman Gallery, Londra’nın izniyle.

Roberts’a tam zamanlı bir ressamdan saygın bir meslektaşıma yolculuğunu soruyorum. Norman Rockwell’in ABD’deki gündelik hayata dair hassas portrelerinin erken bir ilham kaynağı olduğunu söylüyor. “Çocukken yaşadığım deneyimler hakkında resim yaptığını biliyordum ama içlerinde renkli insanlar göremedim.” Meşhur sivil haklar tablosunun yanı sıra, Hepimizin Yaşadığı Sorun, “Afrikalı Amerikalı çocukları olan sadece bir ya da iki kişi vardı” diyor. Günlük hayatın kendi versiyonlarını resmetmeye karar verdi: “Herkesin Norman Rockwell’in hayal ettiği gibi bir çocukluk geçirmesini istedim.”

Bir ressam olarak, sabit sayıda ticari müşterisi vardı, ancak 2000’lerin başında çalışmalarında bir değişiklik oldu. Bir dergi bir caz parçası sipariş etti, diyor, “ama resim yapmaya başladığımda, vücut kırıldı, görüntüler, ışıklar, her şey. Sonuç, sahnedeki bu boğucu şarkıcı değildi – vücut artık insan gibi görünmüyordu.”

O andan itibaren Roberts, tuvallerini boya ve kolajla katmanlayarak deneyler yapmaya başladı. “İlk kolajım bir kazaydı. Onları ortaya çıkarmak için yüzleri kesiyordum ve birbirlerinin üzerine düştüler ve ‘Aman Tanrım, bu kadar!’ diye düşündüm. Siyahlık hakkında daha önce konuşulmayan bir şekilde konuşmamı sağladı.”

Siyah kızları sanatta insancıllaştırma görevi, Child Q’yu duyduğunda zirveye ulaştı. Roberts, “Bu hikaye beni çok kızdırdı” diyor. “Bu deneyim hayatını değiştirecek. Güzelliğimiz için savaşmak için çok uğraşıyoruz.” Başını sallıyor. “Bir çocuğu alıp onun haysiyetini ve insanlığını soymak. Bana dokundu çünkü nesiller boyu süren travma siyah insanlardan geçiyor. O travma şimdi onun içinde. Bu yüzden parçanın adı Beden Hatırlıyor.”

Child Q vakasından esinlenilen çalışma, kimliği belirsiz bir genç kızı, isimsiz yüzlerden oluşan bir kolajla gösteriyor; bu, henüz giysilerinden sıyrılmamış, ancak içten muayene edilecekmiş gibi eğiliyor. “Tecavüz dışında başınıza gelebilecek en kötü şey bu” diyor. “Bana göre, köleleştirme tarihimize dayanarak, onu kırmanın bir yoluydu, köleleştirilmiş insanların gözetmenler tarafından kırılma şekli. Bu yüzden işe birden fazla isimsiz yüz koydum çünkü yaşadığı travma yeni değil.”

'Beni anlamsız kıldın'… Roberts'ın Yo Picasso'su.
‘Beni anlamsız kıldın’… Roberts’ın Yo Picasso’su. Fotoğraf: Colin Boyle/Nezaket sanatçı ve Stephen Friedman Gallery, Londra

Roberts çalışmayı aydınlanmaya giden bir araç olarak görüyor: “Kız regl olduğu için kırmızı tayt giyiyor. Kaybolmuş masumiyeti yansıtmak için bluzunun üzerine kirazları koydum. Kollarındaki şeritler bir hapishane üniformasını andırıyor çünkü siyahlar nereye gidersek gidelim bu sahte suçluluk kavramını taşıyorlar.” Roberts yüzlerin kolajını şöyle anlatıyor: “Aşağılama ve utançtan aşağıya bakan bir profil var. Doğrudan sana baktığı başka bir yüz daha var, “Bunu bana nasıl yaparsın? Polis, Çocuk Q’ya insanlık dışı muamelesi yaptı. Kendilerini ve kızlarını onda görmediler.”

Bu siyah görünmezlik fikri, sergi boyunca, çarpık bedenleri olan siyah çocukları siyah tuvaller üzerindeki hayaletler olarak tasvir ederek devam ediyor. Roberts, “Aynı anda hem yok hem de mevcut olma fikri” diyor. “Cesetlerin etrafına tebeşir koydum, sanki biri öldürülmüş gibi. Yüzü gerçekten netleştiriyorum ama vücudun geri kalanını sanki gözlerimizin önünde kayboluyormuş ve kimsenin umurunda değilmiş gibi solduruyorum.”

Roberts, siyahların yokluğunun da batı sanat tarihinin bir unsuru olduğunu söylüyor. Esprili çalışması Yo Picasso, Picasso’nun Afrika dönemiyle olan ilişkisini ve onun “kibirli bir şekilde sahiplendiğini” düşündüğü sanatı anlatıyor. Roberts şöyle diyor: “Yo Picasso’da bu siyahi çocuk elleri arkadan kelepçeli bir şekilde uzanmış, ‘Yo Picasso, beni kasten anlamsız kıldın’ diyor. Portremin kırık yüzü, Picasso’nun kırık kübist yüzleriyle diyalog halinde. Beyazlar bizi böyle görüyor – kırık olarak. Kişiyi tam olarak göremiyorlar.”

Gözlerim Child Q’nun aşağılanmış ama cüretkar vekiliyle buluştuğunda, Roberts’a bunun beni bir röntgenci ya da suç ortağı gibi hissettirdiğini itiraf ediyorum – bu ikircikli bir durum. Roberts başını salladı ve içini çekti: “Sanırım bu ikirciklilik çocukluğuma, alışkanlıkla yüzümü kavrayan bir öğretmenin solduran bakışlarına kadar uzanıyor. Bugün hala insanların doğrudan yüzüne bakmıyorum. Gözlerini indirdiğinde, onlara senin üzerinde daha fazla güç verir.”

Siyah çocukların babası olarak diyorum ki, bu bende yankı uyandırıyor. “Doğru, ortak bir geçmişimiz var. James Baldwin’in bir keresinde dediği gibi, ‘Sabah sizi alırlarsa, o gece bizim için gelecekler.’ Dünya sana çirkin olduğunu söylüyor. Kendinizi küçümsemenize neden olur. Siyah çocuklarda var olan güzelliği ve ışıltıyı göstermeye, hayatlarındaki perdeyi kaldırmaya çalışıyorum.”


Kaynak : https://www.theguardian.com/artanddesign/2022/jun/07/deborah-roberts-child-q-beyonce-collage-london-school-strip-search

Yorum yapın

SMM Panel